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乔伊·阿里亚斯会第一个告诉你他不是明星。

阿里亚斯40多年来一直是变装皇后、卡巴莱歌手和表演艺术家,他的档案最近被哈佛大学霍顿剧院收藏中心(Harvard Theatre Collection at Houghton)收购。但是,像鲁保罗·查尔斯这样的人获得主流的知名度,对他来说是遥不可及的。他说他更喜欢这样。

他解释说:“当你到达顶峰时,就没有其他地方可去了。”“我喜欢侧身,在那里你可以一次又一次地变形。我还是想成为一个出人意料的人,一个你不知道你会得到什么的人。”

阿里亚斯的事业起步于20世纪70年代,当时他是纽约市菲奥鲁奇时装店的橱窗舞者和销售人员。从那以后,他的表演范围从限制级的木偶剧、迷幻摇滚乐队“美人鱼吸食海洛因”(Mermaids on Heroin)到拉斯维加斯的太阳马戏团(Cirque du Soleil),再到为《周六夜现场》(Saturday Night Live)中的大卫·鲍伊(David Bowie)演唱伴唱。

他持续时间最长的表演之一是比莉·霍利迪(Billie Holiday)风格的卡巴莱歌舞表演(cabaret show)。上个月,在哈佛大学(Harvard),为了庆祝自己档案的开放,阿里亚斯用霍利迪刺耳而深情的嗓音演唱了两首歌曲。

他作为一个表演者的天性是跨流派的。“我的档案显示,我的职业生涯不只是单调乏味,”他说。“它是戏剧、电影、表演艺术。”

他作品的广度现在被收录在霍顿图书馆他的论文集中。阿里亚斯的档案包括近70箱照片、信件、艺术品、展览海报和音频材料,馆长马特·威特曼(Matt Wittmann)说。

“我甚至不知道有些盒子里装的是什么,”阿里亚斯承认。

威特曼说,他对获得阿里亚斯的作品尤其兴奋,因为它们代表了戏剧收藏视野的拓宽。

“乔伊的档案向我们展示了表演艺术的各个方面,这些方面在我们的收藏中以前从未出现过,”威特曼说。“我在这里的部分动力是反映美国生活的多样性,让藏品更多地关注当前的利益。”

当被要求对他的职业生涯做一个概述时,阿里亚斯讲述的故事是一个充满活力的故事,充满了对文化偶像的引用——他给沃霍尔本人留下了安迪·沃霍尔的印象;短暂追求时尚,与安娜·温图尔相遇;在一家俱乐部与鲍伊见面,收到了他的电话号码,电话号码是用眼线笔潦草地写在一张厕纸上的。

在20世纪70年代和80年代的几十位朋友和合作者中,阿里亚斯与德国歌剧演唱家和表演艺术家克劳斯·诺米(Klaus Nomi)最亲近。诺米是一位实验型的表演者,经常把声乐合成器和歌剧结合起来,是阿里亚斯最好的朋友和室友。1983年,他死于艾滋病并发症,阿里亚斯成为他的遗产执行人。

诺米的档案,包括这位歌手的录音和他“珍藏”的唱片收藏,连同阿里亚斯自己的档案一起被交给了剧院收藏。在与哈佛大学分享诺米的档案时,阿里亚斯最感兴趣的事情之一就是保护和推广诺米的遗产。

阿里亚斯最愿意分享的另外两个部分——“我喜欢三个,”他解释道——是他为《Paper magazine》撰写的专栏中录制的名人访谈,以及他自己、诺米和他们朋友的600多张宝丽来照片。

对于威特曼来说,阿里亚斯的素材中最精彩的部分是他们讲述了酷儿夜生活和变装表演的轨迹。

咏叹调在当时还主要是地下音乐,他演奏的场所是纽约和柏林等进步城市的小型夜总会。与鲍伊一起在《周六夜现场》(Saturday Night Live)上演唱是变装艺人的例外,而非惯例。

30年后,阿里亚斯出现在百老汇,他的演出用炫目的全彩海报而不是颗粒状的影印本做广告。

“1985年变装表演者的机会与现在相比,你可以通过他的论文看到那个世界是如何改变的,”威特曼说。“是的,乔伊自己更成功了,但他周围的世界也变了,对他的态度也变了。”

近年来,《鲁保罗变装大赛》(RuPaul’s Drag Race)和《Pose》(Pose)等电视节目的兴起,将变装带入了主流流行文化,阿里亚斯对此感到难以置信。变装早午餐现在是美国各城市的一种主食许多社区图书馆已经开始“拖延阅读时间”。

虽然阿里亚斯很高兴看到更多的人接受男扮女装,但他认为自己的作品与男扮女装早午餐没有太多共同之处。相反,他认为自己是一个艺术家,使用阻力的媒介,就像一个人使用绘画或舞蹈。

“鲁保罗变装比赛”取得了主流的成功,阿里亚斯说,“现在就像麦当劳一样。”

他说,这不是他自己想要的。他喜欢他总是能够保持一定程度的地下状态和不可预测性。

阿里亚斯说,他希望人们能在他的档案中看到他“横冲直撞”的能力。

他说:“我认为这个系列表明,我是通过坚持、挑战、冒险和尝试而不断进步的。”“它展示了我几十年来的多才多艺和无畏的创造力。”

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